权力的游戏第三季/权利的游戏

     很抱歉用了如此直白甚至不雅的标题，但除此之外实在想不到更适合的词语来形容头两集的观感。
    “交配”，这绝不只是自然的生理本能，它还是权力最为厚重的筹码。

    统治阶级利用“交配”在其内部形成蛛网式的紧密联系，互相扶持，互相依存，互相牵制。即便是一无所有的失败者，也可以通过“交配”来尝试借力打力，虽然不是零成本，但是绝对符合经济原则，性价比高到破表，更重要的是负担得起。“交配”成为最安全也最有效的利益结合方式，一切都只需要女人们张开双腿。就算是曾经一起血洒疆场的兄弟，到头来恐怕也及不上驰骋在女人体内后遗落的那一点点白浊，在充斥着怀疑和背叛的人心面前，血脉相连总归是信任的至高点。

    兰尼斯特曾经做了坦格利安王朝20年的权臣，可始终也只是臣而已，疯王的暴政一朝被推翻，新王劳勃娶了兰尼斯特的长女瑟曦，从此后王朝的血脉里将流淌着兰尼斯特家族的血脉。权臣和王朝倾覆之间。。。已经足够脑内了。

    艾德和劳勃是换命的兄弟，史塔克家族更是拜拉希恩王朝的重要政治军事力量，可是只靠曾经的情谊是无法长久维系两大家族的关系的，必须要成就一次“交配”，劳勃原本有机会成为艾德的妹夫，可惜艾德妹妹红颜薄命，于是“交配”的使命留给了下一代，珊莎（史塔克家族长女）成为了乔弗里王子的未婚妻。

    琼恩·艾林是劳勃和艾德教父般的存在，神祗一样光照着七国王朝，而他的妻子则是艾德夫人凯瑟琳的妹妹。

    很乱是吗？可是撇开伦理，统治者的蛛网就是在这样的“交配”关系中层层笼罩着整个七国王朝，在不能为权力服务的时候，伦理这东西一文都不值。开篇第一集最后的精彩是，王后瑟曦和她的双胞胎弟弟詹姆之间肮脏的乱伦关系。詹姆轻轻地推了一把，无意窥得其间丑陋的小布兰（史塔克家族次子）重重地摔下了山崖，统治阶级的蛛网就这样悄悄地破损了一个小小的角落。

    詹姆的侏儒弟弟提利昂每天流连于妓寨，将勃起的速度视为自己最大的天赋，将王后弟弟的身份当作自己最大的成就，但是他可以在妓院里耍完后告诉艾德的私生子，“永远不要忘记自己的身份，因为这个世界不会忘记，用它来武装自己，就没有人可以用它来伤害你”，“全天下的侏儒在他们父亲的眼里都是私生子”。他可以在马棚睡醒后直接用巴掌招呼王朝的继承人，然后在餐桌上大声宣告，他要爬上长城，对着世界的边缘撒泡尿。他可以对哥哥说，他期待布兰的醒来，很有兴趣听听他知道些什么，死了就什么都没有了，而活着则有无限可能。。。他甚至连眼角都没有抬起，但是我相信他看到了詹姆嘴角轻轻的抽搐。

    17年间狼狈逃窜的坦格利安家族也并非真的一无所有，一头美丽的银发并非他们仅存的骄傲，韦赛利斯还有一个美貌如花的妹妹丹妮莉丝，而这注定让他还握有一次主动权，这一次他用妹妹换来了卡奥十万大军。韦赛利斯轻轻地抬起丹妮莉丝的下鄂，让妹妹的脸庞呈现出最美丽的弧度，然后用最温柔的声音化作最锋利的冰刀扎进她的心脏，她会被多少人操不是他所关心的，他需要的只是带着军队回家。

    长城内，各个利益集团正在用“交配”编织着自己的权力网络；长城外，传说中的黑暗力量渐渐笼来。守夜人驻守在茫茫的雪原上，俯视同类，抵御黑暗，安静而从容，敏锐而狠绝……琼恩·雪诺，背负着艾德私生子的身世，踏上神奇的雪地，而他，也许终将成为命运的冰原狼。

    寒冬即将来临。。。

第一集：君临城 + 临冬城 + 绝境长城 + 潘托斯
第二集：君临城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第三集：君临城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第四集：君临城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第五集：君临城 + 鹰巢城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第六集：君临城 + 鹰巢城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第七集：君临城 + 鹰巢城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第八集：君临城 + 鹰巢城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第九集：君临城 + 孪河城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
第十集：君临城 + 临冬城 + 绝境长城 + 维斯多斯拉克
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这个不是我发现的，转一位大牛的帖子
以及片头曲弦乐大提琴部分，拉奏的音高强弱也都不一样。
每一集片头都很赞呢

从小听故事成癖，三岁就听我们老太爷给讲《三侠剑》，五爷蒋伯芳，老头儿念“蒋北芳”，不算倒口，虽然不是专业的，可是该拴扣的时候绝不含糊，开脸儿也将将就就，棍扫销金台，蒋伯芳出世，是我人生中接触的第一批顶天立地的文学形象，和武二郎是同一批。我对故事从来不讲究，有得听就行，小学那会儿周日的上午山东台总是播完刘兰芳的《朱元璋演义》再播动画片《正气大侠》，对我来说，它们都一样迷人。上了初中，最爱看雨果，因为他写的最通俗演义体。从那时起，我开始思考如何能把故事讲好，三毛的《死果》怎么看都像是假的，可是我却信了；毕淑敏的《紫色人形》怎么看都像是真的，可我偏偏不信。我认为，这里边儿是有技巧的。在中国，技巧最好的是王小波，可惜早早的就死了，最近我看张大春的书，觉得这人的技巧不赖，可以师法。
 
闲言少叙，说说观后感：

美剧有个长处，就是搏狮搏兔，俱用全力，角色不分大小，一律用好演员，哪怕一个龙套，言行举止，也无不符合身份，气质神态，必然契合人物，镜头运用，不论白描还是特写，鸟瞰还是平视，全都一丝不苟。从前我们也讲“一棵菜”，可是很久没见过哪个片子真做到了，像“上将潘凤”这种稍纵即逝的角色，好像都是草草选定的，首先气质上没有顾盼自雄的大将风度，其次演员完全没有表演的空间，再次根本谈不上镜头的烘托，大将军尚带村气，那主公还能好得了么，于是一台戏满砸。“龙套”和“零碎儿”，二者不一样，龙套是无身份无戏份，零碎儿则是有身份无戏份，还拿“上将潘凤”举例吧，潘凤虽然出场就死，没什么戏份，可是好歹也是个将军，总得顾全将军的体面，再说本身这个人物设置就是为了衬托主角，你把他拍成个苦逼，那不是自己抽自己的脸么？《冰与火：权力的游戏》这部戏里，小人物层出不穷，但是笔笔有照应，处处有交待，忙而不乱，一个奶妈，就是一部奶妈传，一个宦臣，就是一部内廷史，一个个鲜活生动，着墨不多，伏笔不少，安排点缀，是游刃有余，极尽曲折之妙。
 
我们的古装影视剧，在写实上差的太远，扮出来都特别没有生活，拍胼手砥足的农民，也是皮肤饱满，衣着光鲜，完全不能入戏，这似乎是个传统，我特别不理解徐悲鸿的《田横五百士》，里面有很多莫名其妙的手势和眼神，衣裳也嫌干净，完全看不出是落难，那些人一丁点儿也不像农民，更不像是战士，如果把这幅画当成是一幅剧照来看的话，那简直糟透了。我们的影视剧也如是，拍出来像年画，线条单纯，色彩鲜明，我不能想象古代那种卫生条件下，鞋上怎么可能不粘屎，胡子上怎么可能不粘油，头发怎么可能不打绺，衣服怎么可能浆得那么平，牙怎么可能刷得那么白。。。做旧都不会，还拍什么古装戏。我第一次体会到做旧的魅力是看凯文科斯特纳的《未来水世界》，这坚定了我以后的审美趣味，后来看BBC的《罗马》，感慨于人家还原出的罗马街道，那么脏，那么美，而我们好像除了在张贤亮的影视基地拍的《红高粱》、《大话西游》、《新龙门客栈》那几部之外，就没有什么像样的了。《权力的游戏》这部戏，三教九流都有涉及，尊卑贵贱各有体现，从头到脚，俱都细致入微，这也就罢了，最妙的是底层市民身上的那种油渍汗津的感觉，我久居城市贫民区，对这种劳力最有体会，不由得不佩服人家的制作水准。
 
其实没看《权力的游戏》之前，我就想按照这种规格和模式拍《隋唐演义》，拍出那种真实感，不遗巨细，处处写实，只要是男人，就必须有胡子，甲胄要有创痕，皮革要有磨损，刀剑要有缺口，脸上要有汗津，要烟熏火燎的城市，要遍布屎溺的街道，要蓬头垢面的百姓，要如狼似虎的士兵，要草木灰描出来的眉，要涂满铅粉的女人，没有残酷的现实，哪有角逐的快感！我们现在的古装剧全都是闹剧，怎么就不能往好了拍呢？你看最近的麦兆辉庄文强的《关云长》，拍得像一款单机游戏，里边儿的场景新得都闪眼，这不是欺负人么？
 
《冰与火：权力的游戏》有一点颇为人称道的地方，叫做“武戏文唱”，这本是形容杨小楼的词儿，以其天赋人工俱临绝顶，以身入戏有如亲临，演绝了《长坂坡》、《霸王别姬》、《连环套》三出武戏，大家一致认可的。那怎么说这部美剧是“武戏文唱”呢？因为这部戏的打斗场面和战争场面的分寸火候掌握得太好了，一般的动作片过分地讲究招式的新奇华丽、动作的凌厉迅猛，往往失真，打戏超出了情节的需要，变成为服务感官刺激而游离于故事之外的独立存在。长久以来，我们习惯了那种见招拆招的武打，硬桥硬马也好，飞檐走壁也好，都有一定的套路，都要走上十几个甚至几十个回合，仿佛打架也有起承转合一样。有一次，刘寅初给我绘声绘色地描述央视的《武林大会》里陈自强的一场比赛，勾起了我的兴致，于是找了从网上找了几个比赛视频来看，惊异于真实的武打是那么简单、直接、丑陋而高效。《权力的游戏》这部戏里的武打，没有了我们习惯的优雅，但是它简单、直接、丑陋、高效、张力十足，每个动作都是整个故事的一部分，一点儿也不多余。狮狼对决一场戏，两大高手过招，艾德公爵从拔剑出鞘到束手就擒，也不过是片刻之间的事儿，大腿中枪就是倒地受擒而已，完全没有盘肠战那种党性觉悟。追求的就是这种真实感，在这部戏里，任你再高的把式，中招也惟死而已，绝没有忍辱偷生伺机报仇这种狗血桥段。
 
但凡是编故事的，总脱不开五字真言，叫做“无巧不成书”，所以故事的主人公们往往都是遇难成祥，落崖中毒成了练成神功的终南捷径，这样的情节设置难免使人审美疲劳，可是又不容易改。我去济南的时候和刘锡鹏在席间聊起这部片子，当时只播了两集，我跟他说这是个好片子，刘锡鹏看过一集，问我那小男孩从塔上掉下来是不是被狼接住了，我说要是这么狗血我还夸它个屁啊，掉下来就摔残了，一点儿也不含糊。这部戏里，没有还魂丹，没有劫法场，没有脱衣驱寒，没有关键时候咽气，总之，没有那么多偶然和意外，一切该发生时，但发生而已。《权力的游戏》就像是一部历史剧，情节经得起推敲。
 
我心里面把故事片分为两种，一种是看角色的，如《加勒比海盗》、《夺宝奇兵》，另一种是看情节的，如《哈利波特》、《星球大战》。《冰与火：权力的游戏》绝对属于看情节的，因为没有固定的角色供你看，平均一集死一个王的频率让我有点儿不适应，区区十集，鹿王死于野猪，狼王被斩，马王殁于恶疾，我相信大部分观众都跟我一样一厢情愿地把某些人当成了主角，认为他们是左右局面的关键人物，然而我们都错了，这好像是第一次我作为观众感情被挫伤之后还赞不绝口，真好。

剧透是肯定有的，我排版很密你如果不想看一定不会不小心看见的。



电视台：HBO来拍是对的，拿给NBC或者FOX之类就毁了。因为古装戏需要HBO的严谨和精致。而且HBO对原著也很尊重。给HBO也有HBO的坏处，就是尺度有时候毫无必要地放大。don't get me wrong---我喜欢大尺度，但是真的有必要让百花和蓝礼玩刮毛+BJ么？现在腐女的市场已经大到这个地步了么？原著里面他两个虽然是一伙的，但都是直男。
原著符合度：确实很尊重原著，只加了很少的“原著无”场面，通常都是大尺度场面，通常都是为了浓缩原著中大篇幅的背景交代。比如龙女的2B哥和女奴在浴缸里面上女上位历史课，加这个是为了快速介绍龙王家的历史，以及收视率。再比如奈德的养子嫖红头发，是为了交代清楚他的身份和快速介绍铁民种族，以及收视率。再比如小指头和太监大人的唇枪舌剑，在原著中本来有大段、多段精彩，电视时间只能割爱了，代之以一段原著没有的性变态大全对话，TMD还是收视率。
节奏：稍显过快，没看过原著的要小晕下船，这也是没法的事，原著已经写了5卷，估计还能有5卷，TV总不能一签就10季吧。
多斯拉克婚礼：大败笔。草原民族的集体娱乐活动是很壮观的，被搞得像丐帮过家家。拍电视是不能跟北京奥运会比，但钱要用在刀刃上，这种地方就是一个高品质剧集的刀刃。

提示一：剧透无上限！
提示二：主要根据小说而不是电视剧。


冰火这书虐的程度，你看电视、看剧透都看不到其十分之一。连看中文译本都不能说完全看透，因为翻译过的语言表现力弱化。必须看原版，才能看尽冰火的黑暗和残虐。
冰火原名《A Song of Ice and Fire》在美国有个别名：《A Song of Kill and Fuck》。其中的Kill很少有骑士风度的了结，大都是虐杀，其中的Fuck很少有做爱，大都是强暴。
冰火虐的高峰是第三卷，尤其是关于河间地战乱、Arya逃难和詹姆回归的章节，可以说是虐遍天下人。很少有作家把封建时代战争的残忍写得这么现实和惊心动魄。在一向比较唯美的奇幻作家群体中，马丁更是独一无二的。
马丁这书中的武功描写绝对现实。超级高手们，其实战力并不比一般的战士高出多少，绝对没有万人敌之类场面。所以高手落难的时候，往往被虐得很惨。比如詹姆，公认的超一流大高手，但因为和布蕾妮打累了，就被几个佣兵生擒活捉，砍手，布蕾妮差点被轮奸。布蕾妮也是货真价实的御林铁卫，但是完好无损的情况下，看见敌人有8个士兵也马上绝望，一挑一还被一个佣兵咬掉了脸。猎狗是国王头号亲卫，也算一流高手了，和他哥的亲兵一挑三，虽然杀尽敌人，自己却被搞成致命伤，再被Arya遗弃。
猫姨在红色婚礼中儿子被杀，自己毁容，然后被弗雷家用刀从左耳根划到右耳根，然后脱光了扔进河里。据看过英文头版的同学说，弗雷家的士兵在杀她之前甚至还干了她。不知道为什么我看的英文版和中文版都取消了，也许马丁都觉得虐得过分了吧？
Arya被师门弄瞎，我已经一点都不觉得虐了。因为在这之前，Arya的杀手本性就已经充分发展，天天背诵自己要杀的人的名单，不到十岁的小女孩，逃难的路上就纷纷留下一路尸体。开始是让别人杀，然后自己动手杀挡路的人，腹刺一个、背刺两个，各种体验。在杀手实习期间，已经开始草菅人命了，跟Sam一起旅行的黑衣人歌手跟她无冤无仇，在布拉佛斯不过是留恋美色品行不端，Arya为了一双靴子就杀了他。她的师门毒瞎她可能也是为了这事的惩戒。
蓝礼的死法恐怕是最仁慈的，在人生得意的顶峰，冷风一吹，生命终止。比起其他人来太舒服了。
到第四卷完，百花骑士洛拉斯还没被虐死，只是洗了个滚油澡。这个基本是咎由自取，城门道里的杀人洞就是专门给冒进的人洗澡的，他武功虽高，太缺乏战场经验了。
统算下来，凯瑟琳是被虐得最厉害的，心理肉体各种毁灭。估计马丁对自己这个人物的愚蠢也有很大情绪。所以扔进河里还不算完，还要把她复活继续虐，以及虐别人。第四卷结束时她正要吊死布蕾妮，但估计会有救命的。Ned虽然死得冤，死法比他老婆还要慈悲一些。
为什么很多读者对龙女不感冒？就是因为在这个很现实、很虐的世界里，只有她一路开着外挂，战无不胜攻无不克，养尊处优地发展壮大。其实我觉得雪诺大人也很bug，不管到哪里，跟他混一起的人都纷纷倒毙或者被虐了，他却靠着无比的好运气，一路平安青云直上。
提利昂是最特殊的，他的生命就是一场永无休止的心理虐待。但是看他的POV不觉得惨，只觉得兴奋，因为他的反击也是最强有力的。他老爸把他第一个老婆当营妓扔给士兵，他最后把老爸射死在茅坑里。他的妓女情人当众出卖他，他就把她用首相之链勒死在床上。所以只希望命运虐他再狠一点，“小恶魔的报复”是终极必杀技......

个人很喜欢奈德，看到他老被拎出来批2时，难免不舒服，但没办法，成王败寇，当事人输了被旁观者鄙视也是人之常情。虽然这书写的很清楚，即便是泰温这样的强人最后也没有多好的下场，我倒觉得奈德死的虽不甘但还算痛快，他一死天下大乱，众人各怀鬼胎，倾轧之中，估计善终的没有几个（就像看红楼时，我的感想是死在前80回的人都是有运有福的）。

我最不能理解的是，为啥某些人老拿蜘蛛，小指头拿为国为民为了和平那套去劝奈德，奈德不听这事来批奈德啊。第一卷叫啥名字-权利的游戏，这本书里有谁是代表人民的？国王、大学士、蜘蛛、小指头都知道奈德在这些参与权利斗争的人里面还是正义感和荣誉感比较强的，所以扣大帽子想说服他，也给自己的所作所为找个拿得出手的理由，这不代表他们真代表人民，为人民争取利益啊，只能说他们用得着就把这个帽子拿出来，只要时候一过，他们用不着了，你看他们还说不说这话。奈德自己荣誉感强，做事有原则，对自己的所做所为不需要找什么借口，所以他要听这套才是真傻了。

前两年我一朋友从德国回来，说他们那夏天用电高峰时停电，只因电力工人人手少又不愿意加班，所以搞得全城停电，我说这不应该啊，虽然他们不想加班很正常，但全城停电这损失多大，造成多少人生活不便啊。朋友说，他们那的人还挺理解啊，我惊问为啥（我觉着在中国，这些电力工人在网上铁定被骂，根本不把人民群众的需要放在眼里啊），朋友说，夏天电力紧张人手少这是可以预期的，为啥管事的领导提前不做准备，要别人做出牺牲来弥补他们的失职，责怪电力工人是舍本求末的事，问题的关键不在电力工人身上，而在于领导失职。电力工人不迁就是对的，这样下次领导才一定会提前准备好足够人手保证电力供应的。我听后觉得德国人第一很讲原则，第二把握住了问题关键。

话扯远了，回到冰与火里，天下大乱，奈德有没有责任？我觉得奈德就算有责任也不比其他处在这场权力斗争中的人更多，所以他们根本没有立场指责奈德，他们并不如奈德关心人民（虽然奈德嘴上不说），作为北境统治者，奈德做得算不错，最近重新看书，看到书里面说临冬城里有很多房子，但只有很少有人住，随着冬天到来，土地结冰，越来越多的农民会放弃土地搬到城里以躲避冬天。我想这些空房子应该是奈德这位领主所做的，至少他是允许并支持的，就像他一直支持黑衣人一样。为啥奈德一死天下大乱，那是因为劳勃虽然好酒好色，但确实是真钢，他维持住了国内的几大势力的平衡，当辅助他的艾林死后（好像这是某个阴谋家的功劳，跟奈德没关系吧），他为了再次保持住平衡，找来了奈德来制约兰尼斯特，奈德本无心卷进来，但进来之后发现国王身边全是心怀鬼胎的人，他想找到问题的节点，一举解决，但其他人被权力冲昏头脑，一心期望从这场权力的游戏里面胜出得到更多好处，不断的把水搅浑，局面走向越来越复杂，兰尼斯特家与奈德正面相对，瓦利斯似乎与龙女复国有关，小指头，大学士打的什么算盘现在还不是很清楚，总之，都与人民没什么关系，哦，他们想要和平的，和平的就得到至高的权力，这种好事谁不想，但他们的和平与人民依然没关系。他们对长城外全不在意，一心只在君临城的铁王座，搅起了数不清的是是非非，这又与奈德有什么关系，不管他参不参与这场权力的游戏，乱世的迹象都在逼近，他以他北方领主，国王之手的身份都无力改变，他做的好也不过是能让自己和自己家人脱身而已（其实凛冬将至，危机四伏的情况下，这种勉强维持起来的平衡撑不久）。

老古话说“宁为太平犬，不做乱世人”，话虽这样说，批奈德的同志们该不会觉得只要做太平犬就满足了，但问题是在当你宁愿做狗的时候，往往还是得不到太平。所以，奈德死或不死，七国的百姓都躲不过乱世的。拿这来批奈德，还不如批兰尼斯特为啥非要争权，小指头为啥把水搅浑。再一次证明，人不为己，口诛笔伐，奈德为自己考虑少了，所以得到了不要和平，不关心人民群众死活这顶大帽子。奈德的后人得长长记性，为人民、爱和平只要当口号喊喊就行。